METライブビューイング2017『ノルマ』 - レビュー

　こんばんは、茅野です。

METライブビューイング、毎年恒例の晩夏のアンコール祭りが始まっています。

　昨日は、今シーズンの『チャンピオン』の上映があり、布教活動に努めていました。『チャンピオン』はいいぞ。弊ブログの読者さんは皆好きだと思います。

↑ レビュー記事。

報告を受けた限りだと、3人が行って下さった模様。ありがとうございます！感想を気軽に送りつけて下さい。

　東劇では、この後も、9/2（土）18:45、9/8（金）14:45 にも上映がありますので、東京にお住まいの方は是非ともどうぞ。

　一方のわたくしは、その先々日の『ノルマ』にお邪魔しておりました。

　やはり MET ライビュはいいですよ。わたくしもめちゃくちゃ楽しめました。常に通いたい。

　今回は、備忘録として、こちらの雑感を簡単に纏めておきます。

それでは、お付き合いの程宜しくお願い致します！

↑ ポーズも相俟って素晴らしく絵になる～！

キャスト

ノルマ：ソンドラ・ラドヴァノフスキー
アダルジーザ：ジョイス・ディドナート
ポリオーネ：ジョセフ・カレーヤ
オロヴェーゾ：マシュー・ローズ
指揮：カルロ・リッツィ
演出：デイヴィッド・マクヴィカー

雑感

　『ノルマ』は、CD は持っていてよく聴いており、音楽は殆ど覚えているのですが、映像を観たり、生で観たことがありませんでした。

Bellini: Norma

アーティスト:Bellini, V.
Emi Home Of Opera

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↑ いつも聴いているもの。お勧め。

　本来はこちらの公演が『ボエーム』ではなく『ノルマ』の予定で、それを楽しみにしていたのですが……、どうしてこうなった？

↑ いやまあ、『ボエーム』は『ボエーム』で好きなので良いですけど……、全幕で演目が丸ごと変わるってどうなのさ。『オネーギン』でそれやられてたら発狂ものですよ。

　従って、美しく覚えやすい音楽はよく耳に馴染んでいるものの、歌詞やストーリーについては然程意識したことがなかったのですが、これは酷いですね！ポリオーネ君、クソ男選手権優勝！！

ピンカートンとか、バレエのアルブレヒトとか余裕で超えてきましたね。これは凄いわ（※褒めてません）。

　わたしは『エヴゲーニー・オネーギン』という作品が大好きで、よくこの主人公が「クソ男」扱いされることが全く解せず、オネーギンさんは被害者と言っても良い側面も存在するし、斜に構えている点はあれど、寧ろ優しい部類では……？と思っているのですが（啓蒙運動）、その気持ちを新たに致しました。

オネーギンのことを「クソ男」扱いするのは、ちょっと『ノルマ』を観てから言ってくれる？

　一度も観たことがなかったから、という理由以外に、もう一つ『ノルマ』が観たかった理由があって、それが『Paradise Lost』というゲームの存在です。

こちらは、ポーランド製のマイナーなインディーズゲームで、ジャンルとしてはウォーキング・シミュレーションになるのですが、恐ろしく時代考証面で凝っており、考察勢泣かせな作品です。とても苦労しながら、しかし一方で大変に楽しみながら考証・考察記事を書いていました。

　この作品の舞台は、WW2 の戦後で、現実よりも更にやらしたナチス・ドイツが核兵器を撃ち込み、ヨーロッパが死の大地と化した、という歴史IF設定です。

この世界で、主にシェルターとして機能し、核戦争を耐えた地下都市を探索するゲームなのですが、シェルター内の住宅街で流れるのが、そう、『ノルマ』の『清らかな女神 Casta Diva』。

↑ この記事に詳しく書いています。

↑ OST 動画。作中ではこのような形で流れます。

　ナチス・ドイツ、ソ連、そして内ゲバでの侵攻と虐殺……と、荒廃を極めたポーランドを描いた作品の中で、『清らかな女神』を流す、これ以上のメッセージ性がありましょうか。これが『清らかな女神』だと気付いて、歌詞を確認した時の興奮といったらありませんでしたよ！

　今思うと、『ノルマ』作中の文脈よりも、この荒廃した世界で、しかもインストルメンタルで『清らかな女神』を流す方が、感動的な気さえします。

とにかく考証に強い作品ですので、20世紀ポーランドに関心がある方は、『Paradise Lost』、是非とも遊んでみてください。

　第三の理由は、キャストです。

今シーズンでの『メデア』で、その「鋼鉄の喉」を遺憾なく発揮されたソンドラ・ラドヴァノフスキー様がタイトルロールとあっては、行かざるを得ません。

↑ 『メデア』とんでもなかったです。

　『ノルマ』の上演回数が少ないのも、歌える歌手が少ないから、とのことで……。超難易度のタイトルロールばかり演じるラドヴァノフスキー様は、さながら MET の最終兵器といったところでしょうか。カッコイイが過ぎる。

　このような、「鋼鉄の喉を持つ MET の最終兵器」というポジションに惚れ惚れしていたら、インタビューでの素がまたチャーミングでね！

17歳でお父様を亡くされて、両親に対して恥じないパフォーマンスをするって決めたんだ、と震え声で仰っていて、わたしも釣られ泣き。最近東劇で泣きすぎですね。

↑ インタビュー動画。チャーミングすぎる。存命の人間は推さない主義なんですけど、惚れそう。

　最後までフレッシュな歌声を保つために、ペース配分を考えなければ、と仰ってますね。非常に大事なことです。そして実際、有言実行しています。最初にセーブしすぎることもないし、最後に息切れすることもありません。流石の一言に尽きます。

　肝心の『清らかな女神』に関して。

こちらは、ガラ公演などではベル・カントを得意とするコロラトゥーラが軽やか～に歌ったりもしますが、『ノルマ』全幕の中ではそんな訳にも参りません。

ノルマ役の狂った所は、アジリタまみれのベル・カントでありながら、ドラマティックで屈強な声を求められるところ。それは普通両立しないんだよ、何を考えているんだよ。

……というのを両立させてしまったのがラドヴァノフスキー様です。やはり最終兵器……。

あの素晴らしく力強い声を殺さないまま、全くそのままで、淀みなく軽やかに転がしていきます。怖い！

　その上更に、一回目は祭壇の上で座して歌いますが、二回目は聖樹の枝を切り落としながらという演技付きです。安定感の鬼。

これは部族（武族？）の長ですわ……必勝ですわ……間違いない……。

　これ褒め言葉になるのかわからないんですが、メデアといいノルマといい、ラドヴァノフスキー様は「強いんだけれども苦悩する女性」の役が余りにもハマります。この二つの役は、ストーリー上結構似ていますよね。

今作でも息子が二人いて、やはり手に掛けようとしていました。今回は生かしていましたが……。

✨アンコール上映作品紹介✨
《#ノルマ》
東劇のみ：8/29・9/10・21
S・ラドヴァノフスキーとJ・ディドナート、ベルカントの二大女王の競演！〈清らかな女神〉〈ご覧なさい、ノルマ〉など美しい音楽に酔いしれます☺️
禁断の三角関係の結末は…？物語をご存知ない方は是非ネタバレなしでご覧ください！… pic.twitter.com/56KQHV9HRh
— METライブビューイング　公式 (@MET_LIVE_JP) August 29, 2023

↑ 公式広報も同じこと言ってますね。

　しかし、こんな強く美しい女性を苦しめる者は須く悪なのでね、滅せよの心です。ノルマ自身劇中で、「あんな男に会う前に死んだ方がマシだったのよ！」と言っていますが、そこでノルマやアダルジーザが死ぬのはおかしいので、ポリオーネを滅しましょうね。

　前回の『メデア』では、もう完全にラドヴァノフスキー様劇場で、他の全てのキャストを背景に押しやり、彼女一人しか目に耳に入らない状態でしたが、今回は共演者も良かったです。

　ノルマとアダルジーザは二重唱も多いですが、ディドナート氏との声の相性も抜群です。これ CD で欲しい、ずっと聴いていられる。

また、金髪ショートでスレンダーなディドナート氏のアダルジーザは大変可憐で美しく、ポリオーネが浮気心を出すことへの説得力も抜群です。うるせえお前はノルマを愛すんだよ！！とは思いつつ。

年若い乙女であることもよく伝わる演技でした。

　ノルマにとって、アダルジーザの存在は救いですよね。第二幕の二重唱、めちゃくちゃ好きです。

『メデア』にはなかった存在。二人でポリオーネを滅すルートがよかったな（？）。

　さてそのポリオーネは、キャラクターとしては史上最悪クラスなのですが、カレーヤ氏の歌唱はめちゃくちゃ良いです。第一声から、どんだけ響くんだこの声は、と思いました。そりゃあモテますよ、とばかりの輝かしいテノールです。

　『ノルマ』は基本的にこの三人で展開されますが、オロヴェーゾも良かったですね。やはり低音がしっかりしていると、舞台全体が引き締まりますよね。

第2幕は例のインタビューの後だったので、厳しくも優しい父、というキャラクター性も二重に涙腺に来ます。

額の傷もリアルで、歴戦の戦士感抜群でした。

　戦士といえば、勿論合唱もよく、勇ましかったです。合唱隊の中でも筋骨隆々な男性が多く、しっかり戦士に見えるのが凄い。さては『チャンピオン』にも出ていたな？

　今回の棒の特徴としては、ベル・カントらしく、何度も繰り返されるところでは方向性を変えて、表情付けがあったのがよかったですね。

例えば、ポリオーネとアダルジーザの二重唱や、第二幕のノルマとアダルジーザの二重唱では、二回目を著しくテンポを緩めていて、より技巧的に魅せていました。

こういう細かい変化が大事ですよね。

　舞台は毎度お馴染みマクヴィカー演出。もう「 MET といえば！」になってきていますね。毎回マクヴィカー演出な気がする。好きだから良いですが！

　ゼフィレッリ氏の『アイーダ』のように、下から舞台が丸々せり上って来るスタイルです。なんでも、聖樹の根の部分にノルマの部屋がある設定なんだとか。お洒落～！

　この凝った舞台転換は、五面舞台によって作られているのだとか。流石 MET、設備が豪華すぎる。

曰く、グランド・オペラに特化した仕様とのことです。なるほど、確かにグランド・オペラって五幕構成ですもんね。パリのオペラ・バスティーユもこのタイプなんだとか。

我らが新国君も頑張って下さい。

　神秘的な森の情景が主で、ブルーグリーンの照明が非常に美しいです。

また、マクヴィカー氏は、ケルト系の家系なんだとか。確かにお名前からしてそんな感じもありますね。自分のルーツに関わる作品の演出なんて、素敵ですよね。

　今回は2017/18年シーズンのリバイバル上映ということで、当時の演目の広報も流れていました。MET が同じキャストを乱用するのはよくあることではあるのですが、それにしてもヨンチェヴァ氏祭り。3回くらい出てました？

　また、レヴァイン氏が生きてる～～！とちょっと感動。彼の『オネーギン』大好きなんですけどねえ……。RIP。

　今更ながらラドヴァノフスキー様の魅力にやられてしまったので、我が最愛の演目はやって下さらないのだろうか、と思って調べたら、インタビューで « I did Eugene Onegin many many many many many times ago. » と仰っているのを見つけました。many 何回言ったのか指折り数えてしまった……。

やっぱりターニャ歌うんですね……！！なんとかまたやって下さらないだろうか。あの屈強なドラマティコでのターニャ、ぜっったいに良い。

　また、『スペード』のリーザを歌っている動画は見つけたのですが、流石にリーザには重すぎる気がしました。ターニャをやろう、ターニャを。宜しくお願いします。

　取り敢えずは、「俺得CD」を聴いて待ちます。